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近年台灣因為大魔競的節目製作，使得魔術風潮湧起，但是隨之浮上檯面的名詞就是[奧客文化] ，許多台灣魔術表演者都在想辦法抵制[奧客文化] ，但是很多人都沒想過，為何奧客文化有興起的環境，只怪罪於台灣民族性，我想這個問題就像是「雞生蛋蛋生雞」的問題，為何在英美的魔術表演環境，沒有這麼嚴重的奧客問題？
.!8X]trEg i;hc]fYb=K _+ 04M )q0 沒錯，因為大魔競的關係，魔術儼然成為全民運動，但是也因為大魔競過度宣傳這種給魔術師看的魔術(技巧的強弱)，讓台灣的魔術文化變態更加迅速，觀眾常常看電視的魔術表演，常會想說哪裡會藏東西，哪裡可以變不見，為何他們只想那一些東西，因為，有許多的魔術表演，變得為魔術而魔術，看得見的完全是技術層面的東西，沒有經過藝術的包裝、沒有文化的修飾，就像是演奏一首曲子，沒有了音樂性、沒有了情感，他人所能聽見的，只有這裡吹得很合拍子、那裡技巧不夠；但是只要音樂有了情感，沒人會管你哪裡吹得有瑕疵，只會顧著好好享受你的音樂時光(因為整體音樂性夠飽滿)；所以，魔術也是一樣，是需要經過包裝的。
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]d] 我最近找到一本書The magic in the middle ages 我本以為是中世紀魔術史，但我看了發現是中世紀的巫術史，Magic以前指的是巫術，說明一些就是經過宗教包裝的魔術，以前的魔術因為有宗教的包裝，沒有人會去探討其中的秘密，但是在這神權不被主張的今天，我們沒辦法用宗教去包裝魔術，我們能用的，就是藝術，例如戲劇、舞台張力、心靈感受互動等，有了藝術的裝飾，一旦讓觀眾瞭解這場演出重點是，營造出「感動與藝術」，觀眾自然而然會把心放在藝術的體驗上，而不會把頭腦放在被魔術師當成的商業機密中，這才是抵制奧客文化最根本的方法。
}`N2ZxC0AQ 7(~H77 6 _ 5d zMYd| 2bc 讓台灣的魔術是站在藝術舞台上，而非站在機密手稿上。
wV[V#KpX8- f THun?Vn 8{<[fZy C <h_P+ nz 我最喜歡的例子是大衛考柏菲，在他的演出中，也許有秘密的手法或原理，但是在他的秀中，即使魔術再小、技巧再簡單，我們會把焦點放在感受他的舞台設計魅力與張力，一起跳入他創造的舞台情境中、或是一段小小感人的故事中，這才是魔術真的需要的內涵。最近「錯誤引導」的藝術，也開始被魔術界重視，但是大家都常把這項理論的焦點放在技巧使用上，我上面提的，也是另一種層面的「錯誤引導」，是整個魔術的錯誤引導，將觀眾的焦點引導到我們要給他的「情境」中，而不再是只關注在一項技法的完美，這一些是我針對台灣魔術界「奧客文化」的現象，提出我一點小小的見解，望大家多多指教。
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