淺談Coin Across的效果類型及其表演型態 s 6`?LZ0(z
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Coin Across是硬幣魔術中一個相當經典的效果，意思是把硬幣從一處至另一處的穿越移動。對於這個類型效果的延伸表演，分別還有3 Fly和Coin To Glass。Coin Across的基本表演是把四枚硬幣握在手中，然後再將硬幣一枚一枚的轉移到另一隻手上。從表演的型態來說，Coin Across很難作為舞台的表演，甚至可以說除了Miser’s Dream以外，所有的硬幣魔術都較適合於近距離——頂多是中距離的表演，這最大的原因在於硬幣小而讓視覺感受的不明顯。當然，我們是可以嘗試將大幣搬上舞台，表演Jumbo Coin Manipulation。不過，與其是Jumbo Coin倒不如改為CD Manipulation的表演更合氛圍的情理，哈哈。（看來硬幣魔術似乎只能作為近距離的命） sc#qwQ#
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回到正題，在這裏我想討論關於Coin Across的類型效果。我認為這樣的效果可以有三種型態的表演方式。首先來看第一種，也是最普遍的一般表演型態，即表演者將硬幣拿在手上的獨立表演。 xr^LFn)
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Coin Across的站立表演 QQc -Ya!v
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關於Coin Across第一種的表演型態，我認為是表演者將硬幣拿在手上的獨立表演。同時，還可以再二分為「站立表演」和「桌面表演」。 ysnx3(+|
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所謂「站立表演」，我在這裡是指魔術表演的即時性。Coin Across的站立表演，最大優點是可以在沒有桌子的情況下依然能獨立操作，這樣的好處是減低表演場地的限制。由於表演者不須用到桌面，因此表演者只要走到人群（無論是廳堂或街頭），即能展開表演。例如Homer Liwag的4 coins and a Filipino、Kainoa Harbottle的Punctuated Equilibrium Coins Across、Chris Kenner的Unicoin、Dan Watkins的3 Way Crossing （或稱Coinvention Crossing）、Ponta the Smith的3 Coin Across等等。尤其Homer Liwag的4 coins and a Filipino是我非常喜歡的Coin Across，雖然他在Coin One處理最後一枚硬幣的方法用到了桌面，但從魔術整體的表現上，無疑是非常棒的站立程序。國內徐詣的Li-bird-ty也是這類型的精彩表演。 Dk5 1z@
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指尖的硬幣飛越 &s>Jb?_5Mx
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對於Coin Across，3 Fly可謂站立表演中的有名程序。在站立表演的程序中，3 Fly與3(or 4) Coin Across的差別在於後者是掌心至掌心的硬幣轉移，而前者則是將硬幣拿在指尖上的飛越。有關於3 Fly的來由典故，公認是Chris Kenner所創造出來的硬幣程序。至於創造出來的契機，則因是他看見了Jonathan Townsend所表演的Visible Coins Across——其中有三枚硬幣是以扇狀推開拿在指尖，然後飛越到另一隻掌心向上的手中。這一小段的表演，可以說是讓Chris Kenner促成了3 Fly硬幣程序的創造。 M x" \5i
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3 Fly與站立表演的Coin Across，兩者最大的不同，除了先前所提到是拿硬幣的方式，實際上還有更重要的是3 Fly少了掌心握拳的遮蔽。換言之，當魔術效果發生的同時，觀眾是可以清楚看到硬幣從指尖到指尖的瞬間穿越。這當中，Eric Jones的Speed Fly、Ponta the Smith的3 Fly（除了手法版本，還有Super Triple Coin與Dream Coin版本的精彩表演）、Kainoa Harbottle的Another Flipping 3 Fly、Andy Gordon的Visual Coins Across等等，都是非常精彩的表演。 ) Hr`M B
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Coin Across的桌面表演 R 2vlFx/
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至於Coin Across的「桌面表演」，顧名思義即是必須用到桌面來表演的硬幣穿越。我覺得可以從兩方面來談。首先從第一方面來說，所謂的桌面表演，桌面實際上只是用來讓硬幣的放置，以便能讓表演者進行手法上的操作。David Roth的Winged Silver（或許Ponta the Smith的程序更為人知）、David Stone的Star Travel、Tommy Wonder的Coin Across、Miguel Angel Gea的Versión Con Tres Monedas等等，都是屬於這方面的精彩表演。 5L}/&^E#p
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從第二方面來看，Coin Across的桌面表演則是把手覆蓋在硬幣上，然後從左至右將硬幣一枚一枚的隔空轉移。當然也不一定是以手的覆蓋，Michael Gallo的B.O.B就用了香檳杯。重點是這時候桌面成了必要存在，因為它變成了原理操作上的重要構成。Miguel Angel Gea的De Mano A Mano與Luis Piedrahita的Monedas Con Nata，是我覺得非常精彩、漂亮的程序表演。 ]\HvK CN}
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另外，Dean Dill也創造出Explosion的有名程序。表演的開場，Dean Dill將硬幣放在桌面，從左至右的逐枚移動。之後再將硬幣放在不同的四處角落，以手覆蓋進行轉移。這樣的表演，David Roth的Chink-A-Chink、Geoff Latta的Open Travelers、劉謙的眼花撩亂（第三段的表演起）、胡凱倫的五鬼搬運等等，也都有非常精彩的演示。這樣的表演方式，實際上已超越了Coin Across單純將硬幣在桌面兩旁的左右移動，而有著更堅實的變化與發展類型，統稱為Coin Assembly。 uHRsFlw
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四枚硬幣的集合 +k R4E 23:
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Coin Assembly在表演上有別於Coin Across的一般呈現，主要有三種的表演形式。第一種形式的表演，是用四枚硬幣與四張撲克，稱為Matrix；第二種是用四枚硬幣與兩張撲克（或在硬幣與撲克的數量上作變化等等），稱為Coin Assembly；第三種則僅把雙手覆蓋在硬幣上，即上述提到的表演形式，稱為Barehanded Coin Assembly（John Born在他的書中Matrix God’s Way稱為Barehanded Matrix）。除了四枚硬幣的集合以外，還有看似將硬幣集合，實則卻是在最後將硬幣的瞬間還原，稱Coin Assembly Reverse或Backfire。 N?`' /e
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這種表演類型當中有不少變體，其中也有用到透明卡片來進行的表演；我甚至還看過Dani DaOrtiz將撕牌還原的經典效果，也以Coin Assembly的形式作了一次非常精彩的表演。如果從更狹義的角度來看，Coin Assembly並不能算是Coin Across的一般表演類型，因為它在表演的細節處理有自成一家的系統；它不是將硬幣的左右移動，而是放在四處角落的集合。從這個意義上，在硬幣魔術當中，我們可以把Coin Assembly與Coin Across兩者視為同等重要的經典效果。 ;*2Cm'8E
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硬幣的桌面替代 l,aay-E
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回到Coin Across的桌面表演，上文談到桌面表演的兩種情況，第一是把桌面作為硬幣的放置，第二則是桌面為魔術操作的因素構成。根據第一種情況，既然桌面並非原理操作的一部分而僅為硬幣的放置，換言之觀眾的雙手在某種程度上，也就能成為「桌面」的替代。 .O<obq~;C
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Eric Jones在An Extension of Me以及Metal的系列中，走上街頭的Coin Across無疑是給了我們非常棒的表演示範；在完全沒有桌面的狀況下完成Coin Across 的「桌面」表演。通常來說，這樣的表演與觀眾的互動性較高，而且最後一枚的硬幣效果，往往都直接轉移到觀眾手中。事實上，這是非常接近我想討論的第二種表演型態，即Coin Across與觀眾的互動表演。 :NTO03F7v
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互動型態的Coin Across t4-[Z$ n5
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對於Coin Across第二種的表演型態，我認為是表演者與觀眾的共同參與。例如在Eric Jones的Impossible Coins Across表演中，直接讓觀眾親身把硬幣由兩枚變成一枚；David Stone的One Way和Michael Gallo的Coins In Spectators Hands表演，則將四枚硬幣轉移至觀眾手上（Michael Gallo的結尾還在觀眾的手中變出了大硬幣），等等。這樣的表演型態，無異是能讓觀眾產生更大的驚喜與震撼。 J C}D` h
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相較於第一種和第二種的表演型態，第一種型態的獨立表演（分站立表演與桌面表演），可以在程序的安排上，僅僅做到只需視覺而不用說話的表演。如果再能配合放上背景音樂，仿如Ponta the Smith的人氣教學Sick（我一直覺得那根本不是教學，而是充滿視覺享受的表演影片）。這樣的表演型態如果透過鏡頭和螢幕的輔助，某種意義而言，是否也能算是近距離型態的「舞台」表演？ }"%N4(Kd
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Coin Across第二種表演型態的重點在於和觀眾的互動。通常來說，表演者在表演的時候必須說話，透過兩者的互動來完成表演。表演者藉由說話與肢體的互動，將觀眾拉進魔術所營造的神奇氛圍當中，讓觀眾更能親身感受到硬幣在掌心自由來去的巨大魅力。 _Y m2/ 3!
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硬幣的敲擊，舞台的經典 |CbikE}kL
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不同於上文談到的兩種表演型態，我認為Coin Across的第三種表演型態，是具備舞台性質的中距離表演。所謂舞台性質，我在這裡指的是Coin Across在程序的編排上，可以具有更高度的完整性與欣賞性，而Coin To Glass則是當中最佳的表演方式。 (S Yln>
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我覺得Coin To Glass具備舞台性質的中距離表演，最大的原因在於多了硬幣敲擊杯子所發出來的聲音。這樣的效果，大大加深了觀眾對於硬幣轉移的強烈暗示，同時也擴展了視野觀看的提升；不再局限於近距離的觀看，而讓表演範圍的觀賞視野得到提高。這也明白了Miser’s Dream為何可以在舞台上，作為永恆經典的硬幣程序。 ?:eV%`7
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不過，Miser’s Dream乃屬Coin Production的類型表演，至於Coin Across的例子，Richard Ross的Coins in a Glass無疑也能稱得上是舞台的表演。作為中距離表演的話，其中David Roth的Champagne Glass Concealment、David Stone的Cash Money、Miguel Angel Gea 的Coins to Glass 、David Acer的Card Coin Holder & Money Flies（這是我最喜歡的硬幣轉移程序）等等，都是非常精彩的表演。 #fM`}Ij .A
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寫在後話 lPAQ3t!,
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有句話「一千個讀者，就有一千個哈姆雷特」，這是詮釋上的問題。放在魔術這樣一個特殊的表演藝術而言，我想每一個人對於它的自我定義，不同的見解恐會是更加強烈與明顯。我相當喜愛硬幣魔術，於此寫了一篇小小的心得淺見。對於文中在表演上的類型劃分，自然也就很主觀，還望能多多指正。 w_V P
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寫完之後重看了一遍，突然發現「硬幣穿越」與「硬幣轉移」的微妙差異。按照Across的字面涵義，指的是橫越、穿過。可是在魔術的表演上，如果左手握著硬幣往右手的方向輕輕一抖一動，右手出現硬幣，這是穿越。然而，假設左手握著硬幣再用力一握、一頓，攤開右手出現硬幣，這是轉移。我想說明的是，在這篇文章的內容探討，我所指的Coin Across是有著穿越與轉移的兩層意義，文章的標題也是如此。為免造成混淆，所以特此說明。 _7y[B&g[r
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事實上，我也寫了一節有關於Coin Box的硬幣轉移，後來發現它主要都是隔空「取物」的移動，覺得與Across的意義相去更遠，於是便把那一節的內容拿掉。或許下一次，我也可以嘗試從手法操作的角度切入探討。舉例來說，針對某個關鍵手法的同樣運用，拿起杯子變成Coin To Glass；放到桌面下則變成Coin Through Table。然而就視覺的感受而言，分別卻成了Transposition與Penetration的兩種魔術效果。 &mM0AA'\?H
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從不同的視角度切入，以期能有不同的理解和看法，而對硬幣魔術能有更深一層的體會。希望能以這篇粗淺的心得看法，與同樣喜歡硬幣的愛好者共同分享與交流。 vW@=<aS Z
