晚清以来，国势渐衰，随着中国大门被强行打开，西方和日本的魔术团体纷纷来华淘金．大量外来
魔术表演被中国魔术艺人所吸收，开始了
中国魔术中西合壁的现代化进程。
M?DZShkV_ 一八七三年，第一个来中国的英国魔术家瓦纳，在上海圆明园路表演西洋魔术。著名文人王韬办的《瀛洲杂技》介绍当时情景说：“……尤以术师瓦纳所演为冠场。……最惊心动魄者，则以匕首决人头出。时绛帘骤下，乐声袅袅，殊惨入耳。帘启，则术人短衣持铃而立，旁一人与术人对峙，术人铿然摇铃作声，其人即昏然如醉。术人引之挺卧桌上，出一剑，光鉴毫发．甫下而头落．血芯直喷空际，术人盛首于盘，下台遍示座客，头犹温暖，面色灰败，启其唇以视．犀幽宛然。仍登台，还首于颈，喃喃有词，少顷手足能动，瞬而起坐，与客还礼……”
P_'{|M<? 此后，日本的松旭斋天一，英国的戈定亨利，意大利的邦费洛，美国的邓脱陆续来华，演出了《一角事出人》、《礼帽遁手表》、《满台飞水》、《炮打活人》等气势宏大的
舞台魔术。
/ nsBUM[; 当时中国艺人学习西洋魔术主要有两种途径：一是带回来，比如天津、吴桥的中国戏法艺人韩秉谦、朱连奎、潘德林、郎德山等早年赴国外演出，以精湛的中国戏法，在国外名声大振．结交了一批欧美魔术界朋友，交换了若干新颖节目，回国后成为新式舞台魔术的先驱。
qM+Ai*q 二是领悟复制，从具体节目到演出形式，从专业协会的组织管理到魔术商店的经营，都有仿效。上海杂协整理的魔术历史资料上有不少这样的描述，比如科天影，在上海游乐场演出时，被称为”快手魔术师”，这个快，不仅指手彩和抢彩的功夫，还包括他的调演节目和引进外来节目快，据称英国魔术师瓦纳的“空中飞鸽”，德国魔术师尼古拉的“腾空架”、“钉人座“，法国魔术师拉虚的”特号无边玻璃缸变金鱼”，日本女魔术师天胜娘的“小屏风”等，都由他首先引进而流行开来，可见其领悟能力和社会的欢迎程度。
?|WoNA~j}` 张慧冲，由于同英国魔术师戈定打擂台、宣布能够全部演出他的节目并多出一着而成名下海，此后他创办了中国第一个正规化魔术团，在设备、道具、形式、阵容上都具有规模。 一，单包李子。艺人单人出动在各地撂地演出。
hnH<m 7 他的演出以巨型魔术为特色，场面陈设大而人员众多，观众坐远坐近都可以看得清楚。20世纪30年代前后，是 他的全盛时代，全场共演24个节目，并同社会上的流行艺术有一定的结合，比如在《七国衣橱》的表演前加上独唱，《神缸变人》的表演中结合舞蹈，增强了晚会的演出效果。
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n6L;y- 吴芑荪，魔术普及工作者，1914年参考“天一魔术函授学校”开办“万国魔术会”，下设五个机构：一是“世界魔术学院”，主要是普及魔术知识原理，函授一百课由浅入深的魔术讲义，并作些通信辅导。二是“苏州幻术研究社”，主要是面授、函授各种类型的魔术，均附有道具，实质是以道具为主，讲义为辅，利于爱好者实践演出。三是”幻术道具工场”，雇有几个木工、漆工、金属工，道具成品由研究社出售，也接受专业艺人的特约定货。四是“幻术半月刊”，实质是研究社的宣传刊物，也是我国最早的一本专业性魔术期刊，十六开本八页，半个月出版一期，内容有理论和魔术创作文稿，附有插图，并介绍研究社的魔术产品。五是“奇奇玩具公司”， 这是设在苏州闹市中心“玄妙观”前的玩具商店．也是吴出资经营，里面附带出售研究社的小幻术道具、益智小玩具、中小型
魔术道具，起到研究社产品外围陈列和销售作用。“万国魔术会”既有企业的经营特征，资金足，宣传声势大，明码标价．交件准期，也有着正规化的传艺学社的特点，教法完整、道具精良，受到魔术爱好者欢迎。
$-u c#5 7 当然由于中国地域辽阔，政治经济发展不平衡，中国魔术也呈现多层次、多样化的状况，在沿海大城市实现国际化的同时，内陆地区还是很传统守旧的，新旧艺人作艺方式同时存在，这些方式主要有：
y5F"JjQAa 一，单包李子。艺人单人出动在各地撂地演出。
[oXSjLQ m[ 二，磨乾。农村中一家一户或三五成群地组成一组节目，常在每年收割完庄稼之后，在打谷场空处，敲锣聚众，以换取钱粮，与宋代“村落百戏“拖儿带女、全家出力的情况相同。
pL!,1D! 三，卖戏法。打着传授魔术秘诀的旗号谋生，遵守着”演的不许卖，卖的不许演”之规，使得传授的节目与演出节目各不相扰，取得平衡。卖戏法有“清”与”不清“之分。“清”者，指一般卖戏法者，诚实之辈亦可胜任。“不清”则设骗局，更有超出魔术范围的，利用替人治病、烧炼金银、押宝等手段，将人钱财席卷而去，俗称”挑除供”。
`e fiX^ 四，干“腥棚”。”腥”即假的意思。艺人租借一块空地，用布围上，内中展览奇禽怪兽。比如二足羊、三足鸡、五条腿的牛，乃至三条腿的大姑娘、人头蜘蛛、人头鸡等等，以迎合人们的猎奇心理。其实，大部分展品都是假的。畸形的动物是将动物截肢，接合制成；或利用
魔术中黑戏和“光子”（镜子）反射造成假象。
_`gkYu3R+ 五、上堂会及杂耍馆。应邀前往富贵人家，表演”厅堂幻术”。清代末，北京出现一些类似茶楼的“杂耍馆子”，魔术艺人也经常进去演出。
!3i Za * 六、组班跑码头。水陆码头，交通方便，人口集中。艺人们组成一种较为固定的班子，长年累月，来往于各码头之间。他们在前一码头演出时，已派人到下一码头接洽支排，称为“打码头”。
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N 七，游乐场里定点演出。游乐场分新旧两种：北京前门外天桥一带是典型的旧式游乐场，那里原是一条干涸的河道，芦苇丛生，水坑相连，为附近居民夏天纳凉及活动的荒地。后来一些说书唱曲和变戏法的民间艺人开始到那卖艺。清朝末年，有一王姓的屯兵，到那送水卖茶，并给地摊上的艺人支起布伞，围上帐篷，备几条板凳，条件好了，游人日见其多，艺人也逐渐增集，发展成为”城南游乐园”。长年在那作艺的著名艺人有唱京韵大鼓的刘宝全、拉洋片的大金牙、耍武术的傻孟、耍狗熊的“狗熊程”、变戏法的金麻子、韩秉谦、张宝忠、潘德林、孙东伯等。他们的奇技异能，幽默表演深受市民欢迎。比起旧式的游乐场，20世纪初上海建立的“新世界”和“大世界游乐场”则更加现代。清末时，上海商人在九经路开辟过一个房顶花团，夏季接纳艺人在那里表演．名为“楼外楼”，这是上海最初的新型游乐场所。“楼外楼”兴起后，南京路的”新世界游乐城”和洋泾浜路的“大世界游乐场”相继开业，”新世界”拥有屋顶花园和几所接连威片的游乐场，并在南京路下挖了地道，使路两侧的演出区连成一片，一度十分红火。而后来居上的“大世界游乐场”更加宏大，四层楼的场地中有剧场十余座，中心露天舞台专演杂技和魔术，成为闻名中外的杂技和魔术表演场地，造就和锻炼了许多表演人材。
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