很多人問我 變魔術是為了什麼? 1ZvXRJ)%
我只能說,為的是能讓別人,可以得到跟我一樣,當初看到魔術那樣的感動跟驚奇。 B?
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變魔術,不是為了騙人,不是為了炫耀自己的技巧」不是為了掌聲、更不是為了把妹, g12.4+
而是真的能讓對方感到驚奇,為的是讓娛樂對方。 "!D,9AkZS
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那如何變好一個魔術?市面上的書,也許可以學到一些入門的「手法」&「技巧」。 "VMb1Zhf
一個魔術要變的好,「演技跟表達方式」佔了50%「手法」40% 「道具」10% `2q]ju
如果是需要特殊道具的才能完成魔術,要不讓對方發現道具的存在,或者用「錯誤引導」讓對方認為 ykxAm\O
是完全沒有任何問題、普通的東西,或者要拿沒有問題的東西,給觀眾檢查,取信於觀眾。 :n?rk/ F
手法「40%」,除了不斷的練習,動作要自然,亦要結合觀眾的心理,跟錯引的技巧,完成一個魔術 $]^Io)}f@
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最後,最重要的,是「演技」,一個魔術的成敗,往往關鍵在此,一個大師在變魔術,他每一個流程 A[:(#iR5-E
,都會設計清楚,要講什麼話,要表達的東西,該有的定點,配合音樂,聲音的高低起伏,這個是再重要 aQj6
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不過的,厲害的魔術師,可以把簡單的魔術,變的很神奇。 Ir5E*op7D
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除了他們表演很認真,手法很純熟,並會運用他們多年的表演經驗,亦或者配合話術的技巧,讓觀眾 l
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深信不疑眼前看到的事,魔術就是「美化錯覺的一種藝術」,比如橡皮筋還原,亦或者劉謙常表演的美國 xp]9Z]J1l
枷索,也許不難,但是手法類的魔術,他們又多了一些「錯引」,讓觀眾深信不疑。 ;9vY5CxzC
也許文化的不同,國外的魔術師跟台灣、大陸、日本魔術師最大的不同,就是我們很少在講故事,魔 ~O3VX75f
術也許是一種前人的創意&智慧的結晶,但它終究是一場「秀」,一個「表演」,你必須考慮到很多地方 vOtILL6
,跟觀眾的互動,穿插點諧音的梗,或者一個蝦掰的故事,或者很玄的事情,且在說謊的時候要很認真, @CC
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該強調的地方要強調,亦或者設計第一次故意失敗,最後翻盤,讓對方以為失敗了,卻意想不到的成功。 N#X*
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大衛魔術師,他最我讓佩服的,是他們團隊,有精心設計每一場表演,讓觀眾有娛樂性,讓觀眾看的 %V#? 1{
如痴如醉,反觀,台灣許多的業餘魔術師,也許手法很純熟,但是他們的表演,也許觀眾看不出破綻,但 _) UnH
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是因為沒有娛樂性,對方很容易不服氣,只覺得他在騙你,但沒有破綻罷了。 @U =~c9
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表演的愈多,愈覺得「包裝」很重要,歌手,不一定要長的很帥,但長的帥總是吃香,但在聽演唱會 $vnx)#r3
或者上電視的時候,你有看過歌手穿著邋遢的衣服,穿著拖鞋在唱歌嗎?當然沒有吧,所以,人要衣裝, [
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魔術師也要穿著魔術師適合的服裝,因為人難免會以貌取人,有個合宜的衣裝,自己對自己的要求也會相 r[2*K 9
對提高。 P|;f>*^Y
我很喜歡劉謙老師的表演風格,他會很認真的說著一件很搞笑的事,也喜歡羅賓老師的風格,因為看 g}*p(Tp9:
了不少大師們的影片,我把有趣的部份記下來,並確實融入自己的表演風格,比如…… T?7++mcA
我在請觀眾抽完牌,放回去之後,會對對方說:「一般來說,這種叫做『找牌』的魔術,就是魔術師 shVEAT'`
請觀眾抽一張牌,記起來,然後放回牌中,然後魔術師把觀眾的牌找出來對吧?(小停頓一下,讓觀眾聽 ~!/a gLwY
懂,等對方點頭或回應)其實這類的魔術,在魔術裡其實有個相當專業名稱……(再頓一下,通常觀眾會 2>Qy*
很仔細的聽)這類的魔術,叫做(說話要清楚)『找出觀眾的牌』好啦,其實就是找牌(XD)」通常這 7De BeY
時觀眾會鬆懈,趁這個空擋,快速找到關鍵牌,或把牌放到應該放的地方,也可以把握時間做個有趣的互 ]tmMk7
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或是學羅賓老師,「這是一副普通的撲克牌(展牌樣),請跟我說一次(停頓)沒有問題!(說話清 "R%
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楚,眼神看著對方)觀眾通常有點幽默感就會說沒有問題。」 =n8M'
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或者說:「這裡有一副普通的撲克牌(展牌),正面、每一張都不一樣,反面……每一張都一樣,( : T qeVf
小停頓)這是廢話,你可以檢查一下這副牌有沒有機關,檢查沒有問題可以還給我。」 >.hDt9@4
表演了一個精采的魔術,或會讓人目瞪口呆的魔術,大概從頭到尾只有10秒是魔術的效果,前面的 c/Li,9cT'
鋪陳,要讓對方了解,這個魔術在表演什麼,所以其實一個魔術不要表演太快,否則那叫「表演手法」不 9]I{GyH
叫「表演魔術」,那也許對方剛看完會傻眼,那他會呆掉,你要適時的跟他說「掌聲,謝謝」(面帶笑容 (/!zHq
),當然也會常常遇到,對方要你再表演一次,基於三原則的原因,我會接著說,「基本上一個魔術只能 Bc<