轉自: 魔術的練習是一輩子。---魔術師
錯誤引導(misdirection)--操控觀眾的心
----錯誤引導為魔術師將觀眾注意力引至魔術師所欲之地方的一個重要技法。
首先要下功夫的地方
眼神與手勢
眼神是可以經由訓練而變得更好的，對著鏡子訓練你的眼神，高興、生氣、興奮、困窘、失望、無助、疑惑、驚訝、無聊、想睡覺…等。假想現在有一個人在你面前和你聊天，你要傳達一個意念給他，會採何種表情，用何種手勢，就像是在演一部戲，照著劇本揣摩表演的方式和每一個細節。或是拿著一個道具，對著它說話，例如說拿著一枚銅版說「我要把你變不見喔！」，時常的做這種練習。
眼神一定要經過練習，才會有說服力，眼神若是畏畏縮縮，觀眾就無法進入你的表演，心靈也無法同步，更難以被你所引導。你不一定得要目光如電，但至少眼神不能飄忽不定，飄忽不定的眼神會讓觀眾察覺到你的不安，發現你心裡有鬼，而無法進入你的表演。
如果在大的場地或人多的場合表演，觀眾依然需要被引導，但此時觀眾可能已經看不到你的眼睛了，而是受到你整個臉的引導，你眼睛轉向那裡，臉也得一起轉過去那裡，遠方的觀眾此時是看到你的臉所面對的方向，以為你正在看那裡，而受到引導。所以說你的臉所面對的方向和臉的移動方向，也是引導的關鍵。
再來就是同等重要的手勢，變魔術時必得佐以手勢來導引，今天若你看這個方向，觀眾也許不為所動，但若你是看向你自己的手，觀眾絕對會看過來，且你一旦將手指到一個方向，眼睛同時轉過去，觀眾的注意力更會被帶引過去的。
眼神堅定觀眾才易被帶引，手勢漂亮更能加強吸引力，在左手掌中若隱藏了東西，右手要是能做出漂亮的花式動作（如轉銅版），則觀眾較不會注意到左手的不自然。或還有一種應用是，當手部動作接近臉時，臉部做出誇張的表情（如扮鬼臉），則其它地方的不自然，甚至破碇都會輕易的被忽略掉。
眼神和手勢都有基礎之後，再把整個肢體動作更加的加強，以“整個人”來導引，心中只想著“我就是要你看這裡”，發出全身的力量來股動觀眾的情緒，把觀眾帶進你的世界裡，或是在近距離魔術時，以言語，巧妙的台詞導引，融合眼神與手勢，凝聚觀眾的注意力。
要讓觀眾看那裡，自己首先要看那裡，要讓觀眾相信你，自己首先要相信自己。當你把球假裝交到右手時，你心中想的是“我現在把球交到右手”，而不是“我現在把球假裝交到右手”，要把一個假裝握著球的右手裡的球消失的那個瞬間，自己心中也要想著“喝！消失吧！”，或是“疑？球怎麼不見了？”，而不是擔心著藏在左手的球會不會被觀眾看到。
所以說，手勢與眼神是魔術師的生命，是引導的動力來源
是難以言喻，需要用心去體會的，也是魔術師最大的祕密之一
在實務上常遇到的需求和解決方法
一、你若將眼神、手勢、注意力都放在你的右手，觀眾亦會被引導，注意力與目光將會被帶到你的右手，而降低了對你左手邊的注意力，這是錯誤引導最基本的原理，你注意力放那裡觀眾的注意力就在那裡，利用觀眾看魔術時的聚精會神，反而產生的盲點。
二、告訴觀眾錯誤的訊息，讓觀眾心中有期待，然後再演出出乎他們意料的結果，以產生驚奇。可能是假裝魔術表演失敗露出破碇，或是假裝要教他們魔術，觀眾會有晃然大悟的感覺，但是接著你卻拗回來，變出完全出乎意料的東西，造成觀眾更迷惑的感覺。比如說你現在告訴觀眾你要把一條紅絲巾變成白色，此時觀眾心中會想著“他手中是不是多握了一條絲巾？”，當你接著無厘頭的反把絲巾用指套變不見時觀眾會不知所措，當察覺被騙時以經來不及囉！
三、以效果來引導，當你知道有一個動作會有令人懷疑的可能時，就用連續的動作，或以其它的魔術效果來吸引注意力，使觀眾忽略掉，或是忘記，觀眾眼睛看到新的東西時注意力會被吸走，然後忘記你剛剛做了什麼事情，若你把最易令人懷疑的手法擺在最後面，而又沒有做到十分完美，露出一點小破碇，此時觀眾還來不及遺忘，可能會把細節拼湊起來，而將你所表演的魔術給看穿了。
四、以言語台詞吸引注意力，掩蓋令人懷移的動作。當你說話時觀眾會把注意力分大部份到耳朵上去，當你一不講話，觀眾會立刻把全部注意力放在你的動作上，反之若一開口，觀眾在你手法上的注意力會瞬間降低，因為他通常會看你的眼睛，此時是個很好的timing可以利用來搞鬼。若利用引人懷疑的言詞來導引觀眾的思緒，最好不要太過火，要是觀眾注意力離焦點離的太開太久，可能會降低魔術變起來的神奇感覺。
五、將動作合理化，如你要偷拿右邊口袋的東西，必需將身體右轉來隱藏偷取的動作，但你在變魔術的過程中若突然轉動身體是一件很奇怪的事情，要將轉體合理化，才不會引人懷疑，最通用的辦法是以流暢的肢體移動，用左手在右前方做一個動作或變出來一個東西來（此時身體向右轉，偷取口袋或夾器的東西），將身體的轉動合理化。又或是當有一個海棉球夾藏在腋下，你總不能直接拿出來吧！一般會先捲起袖子，在捲袖子的同時偷取，將動作合理化，態若自然，觀眾才不會對這個動作起疑心。
六、叫觀眾幫忙，或想辦法讓他思考，可讓觀眾放鬆對某項東西的注意力，因為他的注意力會放在你交待的任務上，例如叫他洗牌，叫他把某數加上某數告訴你，或是叫他把手伸出來，叫他上台…等。
七、偷東西時，一是要在另一隻手延伸到離身體最遠時，如空手出牌，右手先向右方延伸到極限然後出牌，左手此時才在胸前偷牌，觀眾的注意力在極右方，較不會注意到偷牌的小動作。二是可以以身體就手，手伸向身體的某一部位拿東西會很明顯，但若是手的位置固定，而用身體移過去接近手，再偷取身上的道具的話，就不會顯得那麼明顯，因為身體的移動在舞台上是很自然的一件事情。還有偷東西時最好只動到關鍵部位，一般來說夾器會放在手部與身體平行伸直，手腕與身體之間的位置，要偷取東西最好只動手指與手腕，其它的手肘或肩膀要練到紋風不動。再來就是以大動作掩示小動作，偷東西是一個小動作，此時只要有一個大動作，觀眾的目光絕對不會專注在你的手腕與手指間，大動作可用流暢的肢體語言帶過去，或是以一個魔術的效果取代，例如變出一條絲巾。
