Tomohiro Maeda (前田知洋)http://www.eva.hi-ho.ne.jp/tomo-maeda/
前田知洋先生, 是我2003年在美國SAM大會上認識的, 也是我第一個認識個外國魔術師
不知道他是特別看得起我, 還是思考方面剛好有交集, 很快的就成了朋友
在美國SAM大會上, 隨處跟著他還有一些日本朋友在拉師維加師
之後去日本, 也特別受到他的照顧
(說來好笑, 一個美國華僑第一次去日本, 他竟然帶我去吃韓國烤肉....)
前田知洋先生是日本第一位職業近距離魔術師
他表演的創意, 也在很多魔術書籍裡面發表出來
之前我介紹過的書籍 [
To The Actor], 也是他介紹給我的
在我認識的魔術師當中, 他的理念, 思考方面, 都是非常的專業
當時他在日本表演的場合, 大多是高級餐廳等特殊場合
為了配合高貴的禮儀, 氣質, 舉動等, 他還特地去翻略書籍, 請教他人
在美國SAM他是近距離魔術表演的嘉賓
原本中午和幾個日本朋友要去吃午飯時, 想要請他一起來
結果, 他卻說他要留在房間裡面思考表演程序
原來, 他的程序過去都是在日本表演, 這次來美國表演, 他為此需要思考新的笑點
這些, 都是一個職業魔術師專業的舉動
此外, 我最同意他的地方就是思考理念
魔術師不止要懂魔術, 吸收越多文物知識對自己越有幫助我之前也是這樣認為, 可是當時自己也只是個小小魔術玩家, 也說不出為什麼要吸收那麼多知識
而前田知洋先生讓我了解的我以往的方向並沒有錯
撲克牌的由來, 十二星座的故事, 日本政治的歷史, 等等
各種深奧的知識, 他都深入了解, 當老師都不成問題
為什麼要吸收這些?
一個魔術師, 在舞台談吐方面最重要的就是塑造一個情境, 塑造一個故事
魔術要讓觀眾信以為真, 首先表演者的故事要可以取信別人
想想看, 如果你在表演心靈魔術, 說現在鬼門大開, 有另一個世界的人會透思觀眾的心理
結果, 現在明明是12月的黃道吉日, 那誰會相信你
前田知洋先生另外也說了
他表演的場合通常都是上流的社會人士
在他們面前如果編造故事, 剛好瞎掰到別人的領域, 那怎麼辦
加上, 魔術師不只是要表演魔術, 社會交流也是很重要的一圜
吸收各種知識, 可以讓自已在表演場合永遠不會跟觀眾脫離言語上的接觸
在他的表演裡面, 他也深深相信一個表演這必須與文化做一個融合
所有魔術的出現, 必須要有一個理由, 一個主題存在
如果只是單存的表演魔術, 那觀眾大可以去看其他的魔術師
Genii 雜誌五年前也有做一個專訪
(前田知洋先生送了我一本, 不過忘記要簽名了)
專訪內, 前田知洋先生提到他表演的魔術沒有一個是他自創的
原因是, 他所發表的魔術比較適合比賽, 魔術大會等形式使用, 是魔術師的魔術
而他給觀眾的魔術, 比較多是Ambitious Card, Torn & Restore Card, 等
因為在他表演的場合, 很多重複的客人, 也常常會要求看之前看過的魔術
所以他表演的魔術, 都必須是Bullet Proof (毫無破綻的)
以下是前田知洋先生在日本的一個節目
http://www.youtube.com/watch?v=66DQl7UNeY4&feature=related順便一提, 這個禮拜相馬茜表演的氣球紅心八的魔術, 就是前田知洋發明的
也是他之前在魔術大會必然表演的程序 (當然表演的好很多)
以下是前田知洋的原作
http://www.youtube.com/watch?v=ogf2Gq95bvc-------------------------------------------------------------------------------------------------
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